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Tag Archive : 红色文化故事300字作文

红色故事里的情感力量

近年来,随着创作语态和艺术视角的转换,影视作品中的红色故事越来越注重情感元素的开掘。情感是艺术的重要缘起,艺术是情感的符号创造。用情用力讲好中国故事,首先就是要“用情”,要为红色故事注入情感逻辑和情感力量,要用情感推动叙事、塑造人物、升华主题并实现价值引领。《觉醒年代》《1921》等影视作品之所以获得成功,正是因为作品情怀高远、情感赤诚,让观众产生了强烈的共情与共鸣。

影视作品中的红色故事,涉及党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史等重大历史史实,涉及价值观、真理和信仰等宏观命题。想让这些严肃厚重的历史和观念走进寻常百姓的内心,就要用百姓熟悉、喜爱的语态和视角来讲故事,在平凡中发现伟大,从人的基本情感出发,把大道理讲得有人情味。明代戏剧家汤显祖有“因情成梦、因梦成戏”之说,情感是许多故事发生发展的逻辑起点。在任何年代,人们的情感诉求和情感经验总是相通的。因此,用情感的力量推动叙事,能够让红色故事更具张力、更加真实、更能够逻辑自洽并且令人信服。

如电视剧《觉醒年代》用最朴素的情感、最底层的视角,诠释了革命先驱不惜抛头颅、洒热血也要参加革命的原因。当剧中的陈独秀在天津海河边上看到饿殍遍野、灾民无数的悲惨景象,看到那个即将崩塌的、奄奄一息的旧中国时,他不禁嚎啕大哭,发誓要为了让中国人过上好日子、获得做人的尊严而建立一个无产阶级政党。那是为天地立心、为生民立命的来自心底的呐喊,所以才有了“南陈北李、相约建党”的历史佳线》里有一场戏:料峭的冬日,杨开慧偎依在的怀抱里看燃放的烟花,漫天烟花仿佛革命的星火。她问:人生很短,短到可能看不到胜利的曙光,那今天的付出还有意义吗?笃定且深情地说:当然!我们无法选择自己的国家,无法选择自己的家庭,但是我们可以选择自己的理想。为理想奋斗,为真理献身,即便是一无所获也值得。这对革命伉俪眼里有光、心中有爱,而基于共同信仰之上的爱情显得更加忠贞伟大。影片末尾杨开慧牺牲时,镜头闪回到她与在码头惜别的场景,她用生命诠释了信仰与爱情的力量。这种用情感推动叙事的方式入脑走心,更能吸引年轻观众。

情感是人类最基本的心理活动,是人类对客观事物是否满足自己的需要而产生的体验。在人的记忆里,情感记忆最为醇厚持久。红色故事里的人物形象要想鲜活动人,就要具有充沛的情感,让角色流露出活泼的生命质感,让有趣的灵魂之间形成激情碰撞,这样故事才会好看,人物才能立体。从历史经验来看,一个寡情薄义、索然无趣的人很难成为杰出的革命者、建设者和奋斗者,而每个时代的弄潮儿,大多拥有炽热的情感和内心澎湃的力量。他们“长太息以掩涕兮,哀民生之多艰”,他们“但愿苍生俱饱暖,不辞辛苦出山林”,他们把对家庭、爱人、朋友和国家民族的全部情感,都倾注在奋斗的过程中。可以说,情感是许多革命先驱、英模人物选择人生道路、确定信仰坐标的重要引擎。

近年来,越来越多的影视作品着力凸显人物的真性情,赋予人物鲜明个性和独特魅力。电影《守岛人》里的王继才夫妇相濡以沫,把爱情镌刻在遥远的岛礁。电影《革命者》里的李大钊慈爱地亲吻儿女,仿佛看到了中国的未来。电影《1921》里李达和王会悟新婚燕尔的场景,为严酷环境下的革命者增添了温暖和浪漫。塑造角色时是否具有情感的丰富性和层次感,也是考验演员艺术功力的重要标准。电影《1921》里,当何叔衡被问及为何参加革命时,他说:我参加革命的理由很简单,就是希望有一天能抬起头、挺直腰杆。我希望能自由地看见我想看的世界。何叔衡饰演者张颂文表演时,从最初的平静到情绪渐起波澜,再到情不自禁地流泪,以静水流深般的表演技巧,让观众的情感被渐次带入戏剧情境之中,被深深打动。

红色故事的艺术目的在于价值引领。诠释信仰之美、崇高之美都需要倾注感情,如果能在人性与信仰之间建立起情感关联,那种坚强与笃定将势不可挡。只有把创作者自身的情感投入故事和人物中,用真感受来讲故事、用真感情去立人物,才能让红色故事真正具有艺术感染力并实现价值引领。

如电影《决胜时刻》中,五大书记聚齐,病重的任弼时在赴苏联就医前为、周恩来、朱德和拉小提琴以表达惜别之情,在场的人无不感动落泪。数十年的战友情谊,在悠扬的乐曲声中,在一幕幕历史闪回里尽情流露。电影《1921》里有一个一大代表集体朗读《宣言》的场面,那些革命青年,热血如此沸腾,情感如此激昂,理想如此炽热,他们就像那一轮喷薄欲出、光芒四射的朝阳,没有任何人能够阻挡。

红色故事有一种伟大的力量,无论是革命领袖、英模人物还是普通奋斗者,他们都把“清澈的爱”献给了中国。在新时代的红色故事里,对奋斗的褒扬、对真理的讴歌、对信仰的礼赞都离不开真挚而醇厚的情感。影视创作者要从情感出发,涵养艺术自觉和文化自觉,努力实现中华文化和中国精神的创新性表达。

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《红色烙印——革命文物的故事》启播

中新网北京8月16日电 (记者 高凯)8月16日,由中央广播电视总台与国家文物局共同打造的300集系列微纪录片《红色烙印——革命文物的故事》启播仪式在京举行。

中宣部副部长、中央广播电视总台台长兼总编辑慎海雄,文化和旅游部副部长、国家文物局局长李群出席活动,并与嘉宾共同为节目启播。

慎海雄在致辞中强调,党的历史是最生动、最有说服力的教科书。他表示,中央广播电视总台将持续深化“思想+艺术+技术”融合传播,深入挖掘革命文物背后的生动细节和红色故事,创新运用总台“5G+4K/8K+AI”科技创新成果,以全新视角实现全新表达,让文物“发声”、让历史“说话”,向海内外受众生动讲解好“中国为什么能、马克思主义为什么行、中国特色社会主义为什么好”这一历史之问、时代之问,以“满屏皆精品”的创新成果,把信仰的力量传承下去、发扬光大,告慰先烈、启迪后世。

李群在致辞中指出,《红色烙印——革命文物的故事》以广视角、微表达、新手法阐释革命文物、讲述党史故事,拓展了革命文物传播传承新形态。国家文物局将与总台持续加强合作、积极创新,让节目成为立得住、叫得响、传得开的革命文物宣传传播“扛鼎之作”。

据了解,《红色烙印——革命文物的故事》将镜头聚焦革命文物,结构紧凑、内容丰富、思想深刻,生动再现中国带领中国人民筚路蓝缕、百折不挠、持续奋斗的光辉历程,充分彰显中国人的梦想和追求、情怀和担当、牺牲和奉献。节目第一季100集,每集5分钟,于8月16日起在中央广播电视总台央视科教频道(CCTV-10)、社会与法频道(CCTV-12)晚间黄金时段播出,央视频、央视网等新媒体平台同步上线。(完)

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演绎红色故事的新味道

百年前,一位传奇女性从深山走向海外,冲破封建束缚追求光明,带领儿孙一心向党,培养了我党杰出人物蔡和森、向警予、蔡畅、李富春;为她写下“老妇人,新妇道;儿英烈,女英雄”的挽联……这位伟大女性,就是“革命的母亲”、蔡和森之母葛健豪。

由武汉京剧院创作投排、以葛健豪为原型的京剧《母亲》,自2021年3月首演以来,先后入选庆祝中国成立一百周年优秀舞台艺术作品展演、第九届中国京剧艺术节和第十七届中国戏剧节优秀剧目展演等,获第四届湖北艺术节“楚天文华奖”。今年,京剧《母亲》被推选为武汉市“喜迎二十大奋进新征程”系列公益演出作品。“《母亲》在京剧现代戏的守正创新探索上功不可没,剧中不仅有戏曲的传统程式,更用开放的眼光吸纳了歌剧、话剧、舞蹈以及现代传媒的诸多元素,征服了观众。”文艺评论家、中国文艺评论家协会原主席仲呈祥这样评价。

“老骥伏枥志千里,我以我心绣大旗。”当中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者、国家一级演员刘子微饰演的葛健豪,在舞台上铿锵有力地唱出这句台词时,湖北武汉琴台大剧院里掌声雷动。

葛健豪被称为“站在党旗后面的伟大母亲”,她不是党员,却成为党史中的一段佳话。在葛健豪培养的蔡家儿女中,除了长子和次女早逝,其余全部走上了革命道路。京剧《母亲》将葛健豪传奇的一生,艺术地展现为休夫返乡、半百考学、携子留洋、创办女校等7个片段,通过对蔡家故事的真实还原和真情刻画,让现场观众深刻感受到,在那个风云激荡的时代,中国最先觉醒的一批仁人志士,是如何与封建礼教斗争,又是如何走上革命的道路的,也让观众深刻领悟到,党的红色力量从星星之火发展成燎原之势的历史必然。

观众朱先生感慨:“今晚的演出,让人心潮澎湃。我印象最深的是全剧结尾处,‘摇摇篮的手摇动世界,摇醒了东方睡狮,摇来了中华崛起’的唱词,我更加理解了这个国家的苦难辉煌。这是一堂震撼心灵的党史课。”

《母亲》由武汉京剧院创作演出,同时联合了来自湖北省京剧院、武汉爱乐乐团、江汉大学、武汉歌舞剧院等单位的艺术家和演员,组成强大阵容。

作为革命题材的现代京剧,《母亲》在传统京剧艺术的基础上,结合了话剧、歌剧等的表达手法,并使用了多种新媒体手段,既保留了京剧传统风貌,又让古老的京剧艺术更时尚、更好听。

全剧采用大型交响乐团伴奏,在恢弘饱满、细腻动人的音乐烘托下,舞台情境渲染愈加充分。“合唱队的加入也为演出增色不少,提升了作品的历史厚重感。”湖北省群众艺术馆的李国娇表示。

剧中影视化的表现手法,也让观众印象深刻。比如,在向警予被捕的情景中,利用光影的快速切换,配合群舞和音乐渲染,回放了向警予与同志接头、传递情报、被特务包围、入狱等情景,创新舞台呈现形式。“没想到京剧的舞台可以如此丰富多彩,对其他艺术形式的借鉴,为古老戏曲增添了新鲜感。”戏迷赵先生说。

今年,《母亲》推出的小剧场版本,已连演近20场。很多年轻观众专程来观看,感叹“大剧场版震撼,小剧场的演出更让人感动。”

在一系列公益演出中,武汉天一戏院打造了“工字形”舞台,合唱队在观众身后唱响,许多观众被剧情感染,热泪盈眶。刘子微说,这样近距离的表演更有紧张感,“从妆容到表演细节,观众的要求会更严格。艺术源于生活,我们的艺术还要走到人民中去,这是小剧场的魅力所在。”

早在1978年,剧作家赵瑞泰就与蔡和森、向警予的儿女相识,被这个家庭的故事深深打动。2001年,赵瑞泰创作出以葛健豪为原型的话剧《母亲》,将这位伟大母亲形象第一次呈现于舞台,获得第十届文华新剧目奖。20年后,他再写京剧《母亲》。为寻求创新与突破,他查阅了数百万字的资料,拜访了近20位党史人物,6次到葛健豪的家乡湖南娄底双峰县实地收集素材。

剧组也两次赴双峰县采风,在葛健豪的故居、蔡和森纪念馆,主创们探访革命先辈的足迹,一步步走近人物。2020年,刘子微首次到双峰县采风,在崎岖的山路上找到了“小脚老太”的感觉。在《母亲》近两个小时的演出中,为贴近真实人物,刘子微以踩跷贯穿全场,艺术化地还原了葛健豪“一双小脚行走天下”的命运轨迹。

今年6月,刘子微再次和青年演员们来到双峰县采风。站在葛健豪故居前,该剧蔡和森的扮演者、国家一级演员王墨说:“来到这里我才知道,回到老家后葛健豪过着这样简朴的生活,还坚持开办女校。在这片红色的土地上站一站,感觉离人物更近了。”

今年8月下旬,京剧《母亲》将代表湖北参加第十三届中国艺术节,亮相国家级舞台。“我们要用最好的状态、最佳的演出,把《母亲》呈现给全国观众。”剧组负责人表示。(人民日报记者 李霞)

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